無料ソフトでできる！高校生のためのチラシ講座【劇団犬と串 藤尾勘太郎】

今や高校演劇もネットで宣伝ができる時代。校内に掲出するだけでなく、ツイートにチラシ画像を載せるだけで、宣伝ツイートもぐっ...(続きを読む)

真面目なシーンをいかにコメディに翻訳できるかが腕の見せどころ。【アガリスクエンターテイメント主宰 冨坂友が語るコメディ論(2)】

前編では、「ネタ」ではなく、「筋書き」で笑いをとるコメディの基本構造を解説してくれたアガリスクエンターテイメント主宰の冨...(続きを読む)

笑いを生むのは台詞ではなく、リアクション。【アガリスクエンターテイメント劇団員 矢吹ジャンプが語るコメディ俳優の演技術(1)】

いざ舞台の上でお客さんから笑いをとるのってなかなか難しい。次々と自在に笑いをとる他の役者を見て羨ましいと思ったことがある...(続きを読む)

広田淳一

過剰な説明をやめたとき、言葉以上のものが観客には伝わる。【アマヤドリ主宰・広田淳一が語る劇作・演出論(3)】

高校生から募集した劇作に関する悩みの中で多かったのが、「言いたいことを全部台詞で言ってしまう」という声。確かに、終盤、自...(続きを読む)

優れたコメディには、共通する「型」がある。【アガリスクエンターテイメント主宰 冨坂友が語るコメディ論(1)】

コメディは、楽しい。いきなりストレートな切り出しで申し訳ないですが、でもいろんなテイストの作品がある中で、こんなにも誰も...(続きを読む)

広田淳一

感情は副産物。いい演技に必要なのは、気持ちを考えることではなく、行為の目的を理解すること。【アマヤドリ主宰・広田淳一が語る劇作・演出論(5)】

劇作にまつわる悩みを発端に、アマヤドリ主宰・広田淳一さんから高校生に向けたアドバイスを聞いてきた本シリーズ。いよいよ今回...(続きを読む)

広田淳一

映像は紙芝居、演劇は粘土細工。暗転で隠すのではなく、見せる方法を追求すればいい。【アマヤドリ主宰・広田淳一が語る劇作・演出論(2)】

高校生が脚本を書くとき、よくぶつかるのが「暗転が多すぎる」という壁。60分の創作劇に5回以上も暗転を挟み、観客や審査員か...(続きを読む)

コメディ俳優の天敵は、ストレス。人を笑わせたいなら、まず自分が笑おう。【アガリスクエンターテイメント劇団員 矢吹ジャンプが語るコメディ俳優の演技術(2)】

台本を読み解くときに大事なのは、台詞ではなくリアクション…など金言続出の前編を終え、後半はテンポのいい会話を生むためのテ...(続きを読む)

広田淳一

演出家は絶対に俳優のことをあきらめちゃいけない。【アマヤドリ主宰・広田淳一が語る劇作・演出論(4)】

初めて演出を任されたものの、演出って何をすればいいんだろうと頭を抱えている高校生も多いのではないでしょうか。作品の成否を...(続きを読む)

広田淳一

起承転結にとらわれるより、もっと俳優を意識して書いた方がいい。【アマヤドリ主宰・広田淳一が語る劇作・演出論(1)】

せっかく部活で演劇をやっているんだから自分で脚本を書いて演出をつけてみたい。と意気込んだものの、どうやって書いていいかわ...(続きを読む)